Пикториальная фотография

В отличие от предыдущих периодов, классический пикториализм в большей степени связан с использованием технических приёмов — специальные объективы и особые методы печати и съёмки[48]. Некоторые фотографы использовали различные технические трюки — например, капали в объектив масло для создания размытого изображения. В 1880—1910 годы складывается канонический образ пикториализма: обязательный мягкофокусный кадр, ориентированный на символистскую или импрессионистическую изобразительную доктрину. Рубеж XIX—XX веков можно считать высшей точкой пикториального метода[49]. Он связан с деятельностью таких мастеров как Альфред Стиглиц, Робер Демаши, Алвин Кобурн, Гертруда Кезебир, Эдвард Штайхен и другие. В этот же период создается несколько программных текстов, посвящённых пикториальной фотографии — в частности — «В чем разница между хорошей и эстетической фотографией» Робера Демаши (1899) [50], «Записки о художественной фотографии» Констана Пюйо (1896)[51] или «Виды искусства фотографии» Констана Пюйо и Робера Демаши (1906)[52]. Одна из особенностей этого периода — активное участие в формировании движения фотографических художественных журналов (Camera Work, Amateur Photographer, The Linked Ring Papers)[53], а также появление художественных организаций и объединений, построенных вокруг идеи пикториальной фотографии (The Linked Ring, Фото-Сецессион)

пикториальная фотография альфред стиглиц, пиктореализм рисунок пейзажи карандашом пикториализм